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11. 与赛人侃电影：《喜剧之王》——周星驰的真情流露与方法派表演

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11. 与赛人侃电影：《喜剧之王》—— 周星驰的真情流露与方法派表演

电影三缺一

Feb 03
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Feb 03
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难得的机会，《电影三缺一》请到了中国最著名的影评人（没有之一）赛人老师聊电影，主题则是他最想聊却一直没什么机会开聊的周星驰和《喜剧之王》。 《喜剧之王》是不是一部喜剧？它在周星驰的电影序列里排在什么样的位置？这部电影的主题和周星驰在影片中一直未曾离手的那本经典演员教材 ——《演员的自我修养》到底有什么关系？为什么杜琪峰甚至是曹操都能在聊《喜剧之王》的过程中跳出来成为津津乐道的话题？在 “电影三缺一” 标志性的不断走神过程中，《喜剧之王》这些走神和没走神的内在主题都得到了不断的升华。 主播： 九苍：巴黎...

Highlights

本期《电影三缺一》开启深度文本解析新阶段，聚焦周星驰 1999 年作品《喜剧之王》，邀请著名影评人赛人与主持人九苍展开一场游走于表演理论、电影本体与生命经验之间的思辨对谈。
02:22
赛人主动提出聊《喜剧之王》，认为其中有些内容未被充分挖掘
03:53
周星驰否认《喜剧之王》是其精神写照
05:21
《喜剧之王》是周星驰电影风格的分水岭
07:19
喜剧不一定让人愉悦，喜剧背后多是悲剧
10:20
《喜剧之王》探讨问题的严肃程度超过娱乐界限，是周星驰电影的质的变化
12:53
周星驰讨厌教化，在《喜剧之王》里他逐渐摒弃教化者身份
14:20
假慢动作是导演向观众发出的‘后面开始说假话’的明确信号
19:25
做演员和做人都应脱离正常教化状态成为真正的自己
20:02
简体版《演员的自我修养》在 1999 年香港电影中出现绝非偶然，而是指向艺术身份与现实政治的隐秘张力
23:07
当演员带有自身情绪，与角色有共通心理，如都被心上人抛弃，产生情感连接时，才能真正打动观众赚到钱
24:25
演员不能只凭自身感受表演，否则是不合格的演员
25:41
演员应成为角色的工具，要将自己从内在躯壳中剥离，拥抱角色
28:38
有一场戏很重要，会引发第二层次的内容
33:17
‘做回自己’是崩溃害怕时自然呈现的样子，此时观众会欣赏这种表演
34:34
梅兰芳去莫斯科表演后，布莱希特意识到表演除完成动作文本意义外，还可欣赏不同人完成同一规定动作的不同方式
39:00
非方法派表演应根据自身气质和本性来演，而非单纯变成角色
39:50
非方法派主张让角色变成演员，而非演员变成角色
40:41
高仓健是零度表演，虽被一些人认为不会演戏，但被很多懂表演的人视为表演之神
42:00
踏雪无痕或千人千面的表演并非表演的唯一最高标准
43:19
若一生都在扮演别人，结局可能像跑龙套，且会无限痛苦，无法面对真实情感
46:34
《喜剧之王》剧作意图层叠，表现水准高，署名编剧李敏是被忽略的优秀编剧，周星驰电影都像黑色童话。
47:09
《喜剧之王》中每个人都在表演，最底层的龙套和警察都需要表演
48:59
当讨厌、拒绝自己时，时空会变得模糊不精准
50:12
《喜剧之王》实则是黑色童话，并非纯美爱情童话
54:14
真情流露在职业表演中很危险，做职业会失败
56:02
侍从真情流露会招致死亡
1:00:54
方法派的初衷不是追求卓越，而是确保演员在舞台上‘保底’，维持基本表演水准

Chapters

开场白
00:00
赛人：《喜剧之王》并不是周星驰执导的第一部电影
03:50
九苍：《喜剧之王》真的是喜剧么？它是周星驰电影序列的转折点
05:21
我们怎么定义喜剧？
07:16
进入细节：张柏芝被痛殴到流泪 —— 刀刀见血的疼痛感是周氏喜剧的常见桥段么？
08:53
商业电影必不可少的教化功能 —— 赛人：周星驰并不喜欢拍好为人师的电影
12:51
第一次走神：杜琪峰的《三人行》对于 “教化” 的嘲讽 —— 关于那场著名 “假慢动作长镜头” 的一切
14:20
《喜剧之王》中吴孟达痛骂尹天仇的原因 —— 好为人师的不齿
19:21
重点跳出：尹天仇为什么要读《演员的自我修养》？它直指《喜剧之王》的真正内核
20:00
斯坦尼斯拉夫斯基与方法派 / 体验派表演与周星驰的关系 ——《喜剧之王》中失效的 “方法”
21:10
周星驰是怎么理解方法派表演的 —— 尹天仇给张柏芝上的那场尴尬的表演课
24:25
方法派的基本原理：演员是成为角色的工具
25:32
《喜剧之王》的第一个层次：方法派表演在头脑中设置的情绪记忆的 “硬盘”
26:45
再次进入细节：方法派怎样第二次失败 —— 装成小混混去讨债
29:20
第二次走神： 京剧表演中的下意识传神 —— 布莱希特看梅兰芳的表演后，到底明白了什么？
34:33
千人千面就是好演员？第三次走神：非方法派表演是怎样指导演员选择角色的？
37:19
你变成角色，还是角色变成你？
39:48
卓别林和高仓健 —— 最好的表演，角色变成了演员
40:39
踏雪无痕的表演？也是错误认知！
41:55
第二个层次：方法派表演成了《喜剧之王》中人物人生观的隐喻 —— 人生扮演别人的无限痛苦
43:12
《喜剧之作》剧作意图的层叠值得钦佩
46:32
周星驰电影都是一部部黑色童话
47:05
作为卧底出现的吴孟达 —— 我的表演不能出错！
48:58
赛人：《喜剧之王》中最厉害的表演 —— 两次 “我养你！”
50:12
尹天仇对 “真情流露” 的恐惧 ——《演员的自我修养》的剧情涵义
54:12
第四次走神：《三国演义》中曹操梦中杀人 —— 对真情流露的惩罚
55:59
结语：最后一次（第五次）走神 —— 斯坦尼斯拉夫斯基的方法派表演是如何成型传播最后登顶的？
58:50

Transcript

九苍: 欢迎来到电影三缺一。大家好，我是九苍。 赛人: 哈喽大家好，我是 Cooper，就是他，抓获的，把手举起来。 九苍: 大家好，我是九苍。在这期节目开始之前，我先给大家道个歉，因为我们这个播客，大概隔了一个多月的时间，没有更新。其中最主要的原因，是因为我和 Cooper 两个人。我们都在 2025 年的年底，出发去旅行了。所以在旅行过程当中，就是不太好组织选题，也不太好录音，所以就耽搁了很长时间。也是在这次旅行当中，我想到一个关于我们这播客的问题，因为在这之前，我们聊的话题都比较大。当然了这些话题都是...