当代艺术家曹斐，以其对当代中国社会变迁的深刻洞察和批判性视角而闻名。在其作品《多托邦》里，她引用了《未来主义宣言》中的一句话：「我们已经生活在绝对之中，为什么还要向后看呢？」

「向后看」，我们应该看向什么？这是曹斐的创作中一直包含的主题，她通过创作「向后看」，看到制造业大机器背后的工人，诉说他们每一个人的理想。在曹斐正在进行的「红霞」项目当中，她围绕着已经被废弃的红霞影剧院，挖掘其所处片区的口述史进行创作，尝试去记录每一个与红霞曾有联系的人的故事。

社会快步向前，人将何去何从？曹斐认为，也许其中的一个路径是「向后看」—— 向后看到自己，看到值得保存的记忆，值得珍重的遗产，看到每一种不愿意割舍的关系和美好，在此基础之上，创造更坚实的未来。

04:24一部微缩的中国电子工业史，以红霞电影院的形态出现

06:17艺术家的口述史方法：回归到社区本身，去锚定一个时代

09:51街区、筒子楼、锅炉房：给那些注定消亡的事物进行绘图

12:17如果裹挟着过去向前走，会怎么样？

17:34 当一个东西足够过时的时候，你就想去追究它

21:42过去的回忆不再储存的话，如同被永久拆除

25:08也许元宇宙只是虚拟世界走向大众的尾声

28:49科技会让明天更好吗？

34:40也许有一天，人类不再需要劳动来获得认同

39:50学院大墙外的生猛的社会变迁、小人物、工厂吸引了我

47:28未来世界是视觉的、是流动的、是屏幕的、是可编辑的、是可售卖的

49:22 App 其实是比现实更现实的

52:22在数字化的今天，想象力被终结了

56:29具身的经验被技术的界定取代

1:03:02和附近发生关系，做城市漫游者

1:07:55回望过去是残忍的，需要勇气处理情感的重量

1:11:37偶像回收站，串联了那一个时间里的所有

1:14:39当代艺术不只停留于美或丑的讨论上

1:16:35在短视频的世界里创作和感受

1:17:47找到当下被技术包裹下的自洽方式

1:20:32当今观众的耐心，对于艺术家也是种有趣的挑战

《失调 257》，1999 年，4 : 3 彩色有声单频影像，25 分 41 秒

《三元里》，2003 年，4 : 3 黑白有声单频影像，40 分 2 秒

《牛奶》，2005 年，5 : 4 彩色有声单频影像，18 分 58 秒

《谁的乌托邦》，2006 年，5 : 4 彩色有声单频影像，20 分 20 秒

《我・镜》，2007 年，4 : 3 彩色有声单频影像，28 分

《东风》，2011 年，16 : 9 彩色有声单频高清影像，11 分 14 秒

《11.11》，2018 年，16 : 9 彩色有声单频高清影像，60 分 58 秒

《亚洲一号》，2018 年，2.35 : 1 彩色有声单频高清影像，63 分 21 秒

《红霞》，2019 年，16 : 9 彩色有声单频高清影像，56 分 17 秒

《新星》，2019 年，2.35 : 1 彩色 5.1 声道单频高清影像，94 分

《元纪录》，2022 年，9 : 16 彩色有声单频高清影像，27 分 07 秒

“多托邦” 项目，2022-2024 年

Carrie Mae Weems，摄影师

韩炳哲《非物》

姜文《阳光灿烂的日子》

刘慈欣《三体》

王小帅《我 11》

张猛《钢的琴》

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